本网讯（通讯员任毅）10月13日，海外华人作家、奥斯卡最佳编剧奖评委、电影《金陵十三钗》编剧严歌苓，在文学院畅谈年轻时的创伤记忆与小说创作的关系。
她说，虚构是文学形象思维的基本能力。她的小说《扶桑》、《第九个寡妇》、《少女小渔》、《金陵十三钗》、《陆犯焉识》等，大都由一个个现实生活由头，展开信息搜集，加上自己的形象虚构和形而上的想象发展成故事。
在互动环节，严歌苓说，电影改编消解了小说的理性深度，毁誉不齐。《金陵十三钗》是和刘恒、张艺谋联合创作，改了很多稿，十分辛苦，电影基本保留了原作的精髓；在《危险关系》的改编中，“我设计的很多精彩对白，都被韩国导演砍掉了——他基本上听不懂中国话在说什么。”严歌苓表示，以后不再改编影视作品，要向鲁艺作家班同学莫言先生学习，专心写小说。
严歌苓说，莫言十分执着于小说创作，曾拒绝《中国青年》杂志的一次散文约稿，他说：“除了小说，别的我都不会！”那篇约稿后来由严歌苓完成并发表了。“莫言是个勤奋的天才，他是为创作而生。我为他骄傲！”严歌苓说，“莫言获诺贝尔文学奖，说明西方世界关注中国的意识形态和文化了，对‘背叛’西方伦理的后革命时期中国文学开始宽容，并作出正面理解，西方与东方开始相互同情——同情是审美发生的基础——他们开始企图理解中国文化了。诺贝尔奖也标志着国家形象的精彩亮相，说明中国政治经济地位的提升了，非了解不可了。当然还有莫言自身的天分。”
严歌苓还说：“我不是女性主义作家，创作《陆犯焉识》就是跟这类观点较劲。我的作品中都有女性主人公形象，但并没有刻意突出所谓的现代女性意识，不能称为“女性写作”。批评家分类应该更加细致，应该有新标准——并不是女作家写了女性形象，就是女性写作。”
我校及华中科技大学、华中师范大学等校近两千余名学生与会。
（编辑：冯林）
